Ele disse sobre o seu primeiro romance: "Foi escrito para não ter leitores, embora ele merecia." Desde a publicação de Omensetter's Luck (1966), William H. Gass,nascido em Fargo (Dakota do Sul), em 1924, ficou claro sobre seu propósito com a escrita e a teoria literária: a experimentação. Ele morreu na quarta-feira aos 93 anos de idade devido a um problema cardíaco na cidade universitária, perto de San Luis (EUA). Ele não era um autor de sucesso comercial, mas uma figura de culto. Ele deixou um trabalho prolífico, um rastro de prêmios e influência.
Embora ele não gostou do rótulo, ele foi considerado uma das revolucionárias vozes literárias do pós-modernismo no século XX americano, por sua escrita complexa, para quebrar as estruturas do romance tradicional. Mesmo a autoria do conceito de metaficção , ou a maestria literária da própria literatura, de suas artes e a relação do escritor com a escrita lhe foram atribuídas . Gass era um homem literário e um pensador. Ele era um criador que afirmou ter grande dificuldade em escrever, e que todo seu esforço valia a pena conseguir pouco mais do que uma "mediocridade" decente e publicável. Ao fazer sua obra-prima, The Tunnel (1995), Gass passou 26 anos de sua vida.
Acusado por algum obscurantista, artificial e barroco, elevado por outros à categoria mais alta das letras de seu país, incluindo seu admirador David Foster Wallace, ele escreveu três novelas - a última, em 2013, o meio C -, três coleções de histórias e sete volumes de teste. Ele ganhou vários prêmios, como vários prêmios PEN ou o Prêmio National Book Critics Circle (três vezes), e colocou uma estrela no Passeio da Fama em San Luis, uma cidade que ele amava e onde ele se arraigou. Ele teve duas filhas com sua segunda esposa, a arquiteta Mary Henderson Gass, com quem morou até o final e três outras crianças com a primeira.
Embora ele tenha nascido em Fargo, Gass cresceu em Warren, uma cidade de Ohio dedicada à indústria siderúrgica. Ele tinha uma infância crua, com um pai, arquiteto frustrado, abusivo e atrasado, agressivo e racista, e uma mãe de dona de casa que se refugiava em álcool. Ele sempre sublinhou uma separação acentuada entre sua vida e seu trabalho - o que para ele pertencia ao domínio soberano da ficção literária -, mas para os comentadores de seu trabalho sempre houve uma conexão. Na desolação de suas histórias, que mergulharam nas dores da existência, da solidão, da dificuldade do amor, o crítico encontrou uma semelhança com William Faulkner. Gass assumiu, no entanto, que ele escreveu de raiva e que seu trabalho poderia ser contemplado com um único propósito: "Acusar a humanidade".
Sua paixão, sua obsessão com a literatura começou quando criança, devorando qualquer livro que estava ao seu alcance, como Thomas Wolfe. Em Warren, o acesso à literatura era muito limitado, como os recursos do menino, e ele fez o que podia para economizar para comprar edições de bolso, cuja aparência no mercado era, ele disse, sua "salvação". Em sua casa na cidade universitária, ele tinha uma biblioteca de mais de 20.000 livros, e ele próprio havia feito as prateleiras ao seu gosto. Os seus interesses eram vastos e incluíam epistemologia, arquitetura, fotografia e música.
William Gass foi um soldado na Segunda Guerra Mundial, os piores anos de sua vida como ele lembrou, e após a graduação em Filosofia e Doutorado com uma tese intitulada Pesquisa filosófica sobre a metáfora. Ele era um seguidor da escola dos filósofos da língua. Ele participou de aulas com um de seus representantes, Max Black, na Universidade de Cornell, onde ele apreciou a permanência acadêmica de dez semanas do grande gênio daquela atual, o austríaco Ludwig Wittgenstein. Ele foi professor de Filosofia na Universidade de Washington de Washington, de 1969 a 1999. A profissão acadêmica deu-lhe o sustento que não foi adquirido com seu trabalho. E nas salas de aula ele marcou milhares de alunos de cartas.
As editoras espanholas Alfaguara e Navaja Suiza Editores publicaram duas traduções de seu livro de cinco histórias No coração do coração do país, onde escreveu: "Não estou aqui, passei o vidro, os espaços no segundo andar, voei entre os ramos, entre bagas brilhantes, até o chão, grama alta carregada de sementes e folhagem em cada estação, e é como quando eu passei com você no meu corpo em envelhecimento e queimando ... Em suma, é uma espécie de amor. Eu, para minha casa, para o meu corpo, fazendo a corte para os jardins, para os gatos, para a água corrente e na companhia dos vizinhos " .
Já não indígena, ele ainda estava trabalhando, e entre outros livros ele estava preparando um sobre estilistas de prosa barrocos. A ocupação consequente da velhice para um talento que dizia que as revistas costumavam rejeitar suas histórias porque elas não as entendiam. Para ele, o realismo era, como a vida, como a realidade, o oposto da clareza. O realismo era confusão, escuridão, e ele sempre a perseguia conscienciosamente, ele disse, "deliberadamente".
El País
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