Dizer "literatura sul-americana" é semelhante a dizer "música do País Basco", agrupando tradições díspares, até mesmo opostas. Da mesma forma que não colocamos Mocedades e Eskorbuto na mesma gaveta, é conveniente diferenciar as literaturas do sul. À medida que Harry Crews contou ao seu mentor Andrew Lytle, "somos do sul, mas não do sul".
Mark Richard é um escritor do sul, sim, mas do pé sul - pés descalços, batata-crua-para-quatro, rifle e caminhonete, colheita arruinada, peitoral de denim e dentes podres. Se eles querem encontrar uma família, Richard ficaria confortável com Mary Karr, Larry Brown ou Harry Crews. Grit acendeu , se você quiser. Sua vida é tão convulsa que um teria que ser um cenúrio completo para não capturá-lo de forma fascinante. Dito isto, a biografia nunca é tudo. Pode-se ter os melhores ingredientes e foder a escudella , como sabe qualquer catalão. Precisamos desse elemento extra, tão evasivo quanto crucial: talento.
Richard tem muito. E, no entanto, ele não usa a habilidade narrativa para desaparecer das páginas da Casa de Oração nº 2 . O oposto. Richards usa um estilo que, como uma brisa em um elevador, você não pode escapar. Sua voz está em cada frase. É um contrato: você se inscreve ou não. Tal como acontece com David Gates ou Barry Hannah, a voz pode levá-lo ao jardim ou cuspir de sua boca. O romance começa na terceira pessoa (a "criança especial") e muda para o segundo: ele ordena que você se identifique com um "você" implacável: "imagine que você é a criança especial".
Imagine que é uma puta. Porque a "criança especial" é seguida por uma série de truques grotescos e prejudiciais, muitos deles causados pelos pais. Mas Richard não é Philip Larkin " eles te deixam fodido, sua mãe e seu pai" Seu olhar é cheio de compreensão e compaixão. Ele sabe que "não era fácil ser seu pai. Um perfeccionista com um filho imperfeito, um filho que o evitava (...) quando era criança, era uma bengala, sempre apertando muletas, com medo de gelo e azulejos molhados ". Ele nasceu com uma deformidade do quadril, e sua infância foi uma terrível jornada pelas salas de espera com "crianças com lamissura que choram e queimam o cheiro de lugares onde a água é retirada dos poços e as necessidades são feitas em furos escavados em galpões " O pai sempre ficou chateado e / ou bêbado; A mãe perdeu muitos filhos para até mesmo nomeá-los. O autor descreve os dois pais com nada de piedade condescendente. Seu olhar é cru, não cruel. Como a "gramática da miséria" é cantada, como eles cantaram, é um dos destaques do livro.
O resto do romance - juventude e maturidade - não prejudica. Espero que eles mantenham intacta sua capacidade de encantamento, porque o protagonista é afetado por tudo, muitas vezes mais estranho do que a ficção. O pitão que tenta comer uma criança? Três anos como caçador de peixes em barcos de pesca? Os "sinais" de que o Todo-Poderoso não deixa de enviá-lo? (no sul eles têm melhor cobertura do que aqui, suponho) Um feto em uma garrafa de cidra ? Uma briga na lama com seu pai ? Ao lado de Mark Richard, Hemingway usava tutu e James Dickey era um designer de jóias.
Mas não sofra: Richard não é um homem de tipo Mark Wahlberg. Sua escrita contém a mistura ideal de sensibilidade e dureza. Por tudo isso, podemos colocar a Casa de Oração nº 2 juntamente com as melhores lembranças - Vida desse menino (Tobias Wolff), Uma infância (Harry Crews), O clube dos mentirosos(Mary Karr) - e veja como ela é graciosa. Triunfante, mesmo.
El País
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